《放大》是1966年，在伦敦拍摄的，导演是意大利导演米爽脆基罗·安东尼奥尼。

在看电影的流程中，我一直念念收拢电影的干线，但是在看完电影的那一刻，我以为我昏昏千里千里的脑袋，只可施展越念念收拢电影的干线，电影就会看起来就会很累！额外是，你对音乐，影相都莫得疼爱的话，那么这个症状会更甚！ 电影抑止，我盯着电影驱散的序幕，一行排笔墨进取隐没了，我一直期待会有彩蛋，或着有未完待续四个字，后果是什么也莫得，确切莫得！

去网罗上搜这部意大利电影《放大》，会得到一个很有好奇的故事：这是一部莫得拍摄完的电影！按照原来的剧情确立，电影是莫得拍完的，拍了一半傍边没钱了，导演只可把面前也曾拍摄的，和背面要拍的，作念了另外一个决定。《放大》就这么“降生”了，那些原来应该给不雅众讲的故事即是这部电影展示给不雅众最大的虚无。 虚无，怎样合手得住呢？这部电影太多这么被《放大》的虚无，剧情按照逻辑去发展，应该有个前后呼应，有个移交，关联词却莫得，咱们在导演米爽脆基罗·安东尼奥尼镜头中找不到谜底。

最初，电影莫得一条让东谈主合手得住的叙事干线，也莫得一个让东谈主看到结局的故事，男主托马斯是独逐个个辉煌的踪迹，关联词他资格的一切都是在不经意间有个运行。 两个找责任的小密斯，念念给托马斯作念模特，她们有两次去找托马斯，临了有莫得被委派？莫得移交。

托马斯的好友的女一又友，念念求援托马斯，阿谁女东谈主临了有莫得打振作结，说出心里的猜疑？莫得移交。 托马斯在公园看到的尸体，第二天狼狈其妙地隐没了，之后怎样样呢？莫得移交。

托马斯不测中发现存个男东谈主在追踪他，阿谁男东谈主到底是谁？认识是什么？莫得移交。其实他在电影只出现过一次，即是托马斯发现他那一次。 托马斯的责任室被东谈主剥夺一空，相片，菲林，什么都莫得了。男主为什么莫得报警？也莫得移交。 只好一群化妆成懦夫的年青东谈主，在高堂大厦的逼仄之下，欢欣若狂的场景，在电影运行和驱散处各出现过一次，看上去这个场景是前后呼应的。 他们每一次出现都与男主有疏通，第一次是学生们问男主要钱，男主大方的从车后座上拿钱给学生，面孔中有些至高无上的大东谈主看着玩闹的孩子的花式。 在生存中，咱们也会有这么的时期，倏得的一刻会以为“众东谈主王人醉，我独醒。”关于一个告捷的影相师，托马斯以为我方关于这些玩闹街头的孩子更懂生存，诚然他偶而期会发懊恼。

他也曾在餐馆对我方的一又友说，他念念要抛下这悉数的一切，然后带着无数资产离开这里，获取解放！一又友问他什么是解放，就和他相通吗？然后让托马斯看一张像片，一个流浪的东谈主，浮泛的目光看着镜头。

影片驱散是处，那群打扮成懦夫的年青东谈主又出现了，就在托马斯又一次去看阿谁被东谈主枪杀的男东谈主的时期，他看着空荡荡的草地，那处平整，干净，不像被东谈主躺过。他阴晦，不知所措的时期，看见了那群年青东谈主在打网球——一个全都不存在的网球。

当托马斯随着女孩子的指的标的，去捡起阿谁不存在的网球的时期，电影最大的疑问就出来了——什么是确切？ 随着这个问题，咱们还会问我方，什么是假的？看见的就一定信得过吗？看不见就一定虚无吗？ 通过男主托马斯一次一次放大的像片，咱们如实看到了在树林中荫藏着男东谈主，关联词莫得一个故事中东谈主信得过的阐发这件事，一切看上去虚无。 大要解释这份看得见却合手不住的虚无的，是电影中被托马斯和路东谈主两次扔掉的落空吉他，前一秒吉他被众东谈主哄抢，下一秒就别东谈主动作垃圾扔在大街上。

当群体哄闹时，吉他，哪怕即是一个破褴褛烂的吉他也成了张含韵，而当东谈主独处时，又发觉它分文不值。 东谈主，什么时期能在群体中，保持东谈主格的孤独，就能看知晓了安东尼奥尼展现给你的《放大》，是一个信得过的悲催，一个东谈主在成长的流程中，在群体中不得欠和洽的悲催。